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Nome completo
Franklin Viana Fontes Júnior
História de vida
Nascido em Minas Gerais, onde seu pai residia à trabalho, Junior se mudou para o Rio de Janeiro ainda pequeno. Se aproximou do gênero através dos vizinhos, no bairro de Jacarepaguá, que ouviam gravações de referências como Trio Nordestino e Os Três do Nordeste. Na juventude, envolveu-se em encontros na Feira de São Cristóvão, oficinas artísticas para crianças e eventos de forró universitário em bairros como Santa Teresa. Por volta do ano de 1998, criou o Forró do Cantinho, na Barra da Tijuca, percebendo um momento de maior evidência midiática do forró atrelada à bandas como Falamansa. Há três décadas, participa de shows, gravações e festivais em estados vizinhos, como Minas Gerais e São Paulo. Cursou uma graduação em Produção Cultural e vem produzindo diversos eventos desde os anos finais da década de 1990. A sua relação com o forró se volta ao circuito pé-de-serra, buscando valorizar artistas tradicionais nordestinos e novos expoentes da cena sudestina, como cantores, músicos e DJs.
O trabalho de Junior enquanto produtor cultural envolve a articulação de uma vasta rede atrelada ao circuito do forró no Sudeste, mobilizando cantores, instrumentistas e demais produtores. Destaca que a cena funciona, em grande medida, de maneira colaborativa, a partir da qual a rede estende convites e compartilha oportunidades entre parceiros. Dentre os artistas, DJs e produtores com os quais já trabalhou estão: Trio Nordestino, Os Três do Nordeste, Filhos do Nordeste, Trio Xamego, Forroçacana, Bicho de Pé, Trio Forrozão, DJ Xeleléu e outros.
Bens culturais relacionados
Relação com o bem cultural
Produz eventos de forró, com ênfase ao circuito pé-de-serra, desde a década de 1990. Relaciona-se com artistas de diferentes gerações e circula por vários estados conectados ao Rio de Janeiro.
Aprendizado do bem
Cursou uma graduação de Produção Cultural e desenvolveu grande parte dos seus aprendizados pelo convívio com artistas e produtores da cena.
Lugar onde é praticado o bem cultural
as práticas culturais ocorrem em outros lugares
Relação do bem cultural com o lugar
Junior percebe que o forró, no Rio de Janeiro, viveu uma explosão entre meados dos anos 1990 e início dos anos 2000, impulsionado pela redemocratização do país e pelo ambiente universitário. Esse período foi marcado por grande efervescência cultural, com eventos regulares e lotados, o surgimento de inúmeras bandas e a forte circulação de público. Atualmente, indica que a cena encontra-se mais frágil do ponto de vista econômico e institucional, demandando investimentos ou políticas públicas consistentes. Ele entende que o Sudeste — sobretudo o Rio de Janeiro e São Paulo — teve papel central na preservação e difusão do forró pé-de-serra, inclusive projetando essas tradições e seus artistas para a Europa e outros países.
